1
00:00:16,000 --> 00:00:23,000
Il grande angelo si trova all'ingresso e all'uscita del campo amazzonico

2
00:00:23,000 --> 00:00:28,000
lui è l'ultimo o il primo figlio, questo non lo so davvero.

3
00:00:28,000 --> 00:00:34,000
Comunque è una figura che ha un corpo terrestre davvero grande

4
00:00:34,000 --> 00:00:36,700
e, allo stesso tempo, un corpo celeste, occhi fatti di occhiali antichi

5
00:00:36,700 --> 00:00:41,700
...uno specchio molto antico che non ha aneddoti sul suo corpo

6
00:00:41,700 --> 00:00:46,700
è un corpo amazzonico, senza aneddoti, senza storia

7
00:00:46,700 --> 00:00:48,700
...in effetti è un corpo eterno.

8
00:00:48,700 --> 00:00:50,700
Cos’è l’Angelo Amazzonico?

9
00:00:50,700 --> 00:00:53,700
L’Angelo Amazzonico è probabilmente il mio sogno.

10
00:00:53,700 --> 00:00:57,700
Forse è il desiderio più grande che abbia mai espresso,

11
00:00:57,700 --> 00:00:59,700
forse è quello che sono.

12
00:00:59,700 --> 00:01:01,700
Anche questo non lo so

13
00:01:01,700 --> 00:01:05,700
È una cifra chiara, davvero molto pulita

14
00:01:05,700 --> 00:01:07,700
questo è assolutamente morale

15
00:01:07,700 --> 00:01:09,700
Nietzsche parlava dell'Übermensch

16
00:01:09,700 --> 00:01:13,700
... Non ci credo, penso che l'angelo, per me curioso

17
00:01:13,700 --> 00:01:15,700
è un essere umano se è veramente umano

18
00:01:15,700 --> 00:01:19,700
allo stesso tempo, è ovviamente una figura androgina.

19
00:01:19,700 --> 00:01:21,700
Non intendo femminile

20
00:01:21,700 --> 00:01:25,700
Penso che tu abbia menzionato anche altre figure alate?

21
00:01:25,700 --> 00:01:28,700
Alato? Non sono angeli?

22
00:01:28,700 --> 00:01:30,700
Cosa sarebbero allora?

23
00:01:30,700 --> 00:01:31,700
Arpia?

24
00:01:31,700 --> 00:01:34,700
Ahhh! ma sono anche angeli

25
00:01:34,700 --> 00:01:40,700
per me le arpie e i demoni fanno tutti parte dello stesso mondo, quello angelico.

26
00:01:40,700 --> 00:01:45,000
Assolutamente, non vedo davvero l'angelo come viene visto da qualsiasi religione

27
00:01:45,000 --> 00:01:50,000
è una religione anche amazzonica, e viene dalle profondità di Babilonia

28
00:01:50,000 --> 00:01:54,000
Un mondo duro in cui Ishtar era ancora sulla Terra.

29
00:01:54,000 --> 00:01:58,000
E dove certamente aveva artigli di arpia e ali d'angelo.

30
00:01:58,000 --> 00:02:02,000
Sono esseri completi, per me sono la cosa più completa.

31
00:02:02,000 --> 00:02:06,500
Cos'è per te l'Amazzonia: l'Amazzonia o la giungla? O entrambi?

32
00:02:06,500 --> 00:02:10,000
Ovviamente è la giungla amazzonica!

33
00:02:10,000 --> 00:02:15,000
è la pluralità più squisita, più straordinaria e anche più terribile.

34
00:04:05,000 --> 00:04:09,000
E così ho dormito sulla schiena.

35
00:04:30,000 --> 00:04:33,000
Una mano per proteggere le frontiere del sesso,

36
00:04:33,000 --> 00:04:37,000
una mano per guardare attraverso i raggi del sole,

37
00:04:37,000 --> 00:04:40,000
un altro per armare il cuore,

38
00:04:40,000 --> 00:04:43,000
il quarto a forma di siepe, sopra le labbra.

39
00:04:49,000 --> 00:04:52,000
Una mano per proteggere le frontiere del sesso,

40
00:04:52,000 --> 00:04:56,000
una mano per guardare attraverso i raggi del sole,

41
00:04:56,000 --> 00:05:00,000
un altro per armare il cuore,

42
00:05:00,000 --> 00:05:04,000
il quarto a forma di siepe, sopra le labbra.

43
00:05:04,000 --> 00:05:10,000
il quinto a chiudere gli occhi, il cui sospetto era troppo abbagliante,

44
00:05:10,000 --> 00:05:15,000
uno che scava la piega della fronte,

45
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
l'altro a sostenere l'affronto del sole, senza sesso e senza freccia

46
00:05:20,000 --> 00:05:24,000
il corpo più liscio e unificato del mondo

47
00:05:24,000 --> 00:05:29,000
notte dopo notte, sopraffatto dalla maschera di gargoyle di una gorgone

48
00:05:29,000 --> 00:05:33,000
e una traccia di un'altalena immagazzinata,

49
00:05:33,000 --> 00:05:37,000
contro il quale ogni tanto mi scontravo lasciando il mio sudore

50
00:05:37,000 --> 00:05:45,000
esalando il mio piedistallo oscuro, la mia tristezza proibita.

51
00:06:18,000 --> 00:06:27,000
Era un tempo di penuria, dove mi copriranno di sale, sotto il quale mi piego. Io e le mie sette figure,

52
00:06:27,000 --> 00:06:33,000
uno di loro appartiene all'enigma. (ripetuto)

53
00:08:44,000 --> 00:08:49,000
Innanzitutto mi sono occupato del tempo, poi della lingua.

54
00:08:49,000 --> 00:08:53,000
E allora ci ho pensato, come uno specchio sopra il sale dell'abisso

55
00:08:53,000 --> 00:08:56,500
Ho vissuto fino alle tredici ore del tuo fragile mattino

56
00:08:56,500 --> 00:09:01,000
diffondendo l'eccesso dei tuoi minuti, e la loro acqua primordiale.

57
00:09:01,000 --> 00:09:07,000
E nel dandy chopper, aggiungendo l'avanzamento del fuoco

58
00:09:07,000 --> 00:09:13,000
attraverso il fumo una chiesa entrò nel mio corpo,

59
00:09:13,000 --> 00:09:20,000
prendendo la strada più sicura, in guerra contro la vita, che scelgono le vie anguste del sesso.

60
00:09:22,000 --> 00:09:27,000
Ho pianto su quei primi capitoli di questa prima alba tollerata.

61
00:09:27,000 --> 00:09:31,000
Il mio braccio tenuto alla coscia da una collana stanca, sul mio seno esposto.

62
00:09:31,000 --> 00:09:42,000
L'ombra aveva spazzato via ciò che restava del vino giallo brillante. (ripetuto)

63
00:12:40,000 --> 00:12:47,000
Luna crescente insonne

64
00:12:47,000 --> 00:13:18,000
Marmo... Fumo. La Bocca, Sottoterra... Troverà... Nero... Suolo.

65
00:13:18,000 --> 00:13:22,000
Ho ritrovato nella tua bocca, il sapore del mare e della lavanda.

66
00:13:22,000 --> 00:13:26,000
(il mare) ed io mi piego davanti alla schiuma unica

67
00:13:26,000 --> 00:13:30,000
(lavanda) quella del mio tempo, concime della mia vita

68
00:13:30,000 --> 00:13:37,000
(schiuma) Il tuo sguardo è così oscuro e largo, che da mille anni cerco in quella paglia ostile (sale)

69
00:13:37,000 --> 00:13:41,000
Voglio che tu rimanga qui per il puro furore della mia saliva

70
00:13:41,000 --> 00:13:53,000
(smalto) Canto con calma nel tuo orecchio chiuso, e tu saluti con un movimento così lungo (saliva) che il nostro bordo brucia all'infinito

71
00:13:53,000 --> 00:14:07,000
(l'orecchio... senza fine)

72
00:17:32,000 --> 00:17:35,000
(parlando tedesco... ¯\_(ツ)_/¯ )

73
00:19:08,000 --> 00:19:13,000
Sono ritornato in un'immensa luna insonne

74
00:19:13,000 --> 00:19:17,000
Nel mio corpo, crivello di marmo, dove tremano fumi invincibili

75
00:19:17,000 --> 00:19:24,000
quando voglio gonfiare la tua bocca di pallidi fiori, quando voglio prendere il tuo viso sott'acqua

76
00:19:24,000 --> 00:19:31,000
e segui la scrittura eccessiva del fulmine, sulla superficie del tuo sperma crudo.

77
00:21:24,000 --> 00:21:29,000
(parla tedesco...)

78
00:24:41,000 --> 00:24:46,000
Voleremo insieme ancora una volta? Su quello con la schiena scoppiata,

79
00:24:46,000 --> 00:24:51,000
nel campo di grano azzurrognolo e nel riflesso infuocato.

80
00:24:51,000 --> 00:25:13,000
Terremo aperto il petto scorrevole e la fessura di ogni tremore, con il fuoco luminoso di tutta la lingua morta (ripeti)

81
00:25:22,000 --> 00:25:30,000
Ci scriveremo! noi! noi! usando sangue e miele, e dei nostri viaggi sulla cava, nel firmamento.

82
00:27:46,000 --> 00:27:49,000
Pergamena per il futuro dell'Amazzonia.

83
00:27:49,000 --> 00:27:56,000
Mentre esco con lei, tendo il vento, e sono grandi uccelli viola e giacinto.

84
00:27:56,000 --> 00:27:58,000
Miei cari e unici viaggiatori.

85
00:28:47,000 --> 00:28:51,000
L'androgino in ciascuna delle mie dimore psichiche.

86
00:29:07,000 --> 00:29:12,000
L'urgente regina nasce dalla loro unica origine che è il tono.

87
00:29:13,000 --> 00:29:25,000
Sorgono dal futuro fuliginoso, nella cornice del capolavoro, dove semino polvere esilarante del colore del vero amore, sul disegno del corpo amato.

88
00:29:26,000 --> 00:29:31,000
Qui il blu e il rosso si abbracciano per creare un impetuoso viola passione.

89
00:29:31,000 --> 00:29:38,000
Dove l'alba morde de sole d'oltremare, per la nascita dei Tre della Vita a Siena,

90
00:29:38,000 --> 00:29:43,000
come l'ombelico di un'alta dea resuscitato.

91
00:30:13,000 --> 00:30:20,000
Teso dalle luci del futuro, dalla forza, innamorato delle donne ma in piedi con un sogno audace

92
00:30:20,000 --> 00:30:26,000
e le dà, con un movimento potente, le ali infuocate dell'essere in divenire.

93
00:30:26,000 --> 00:30:32,000
Lei mi ama. (ripetuto più e più volte)

94
00:31:59,000 --> 00:32:07,000
Amazzoni, guerriere, streghe, monache, semplici attrici di se stesse

95
00:32:07,000 --> 00:32:17,000
lamentosi e amorevoli, che indossano radici, brevi, ibridi, le loro viscere imboile, avvitano in fondo le morti seminate.

96
00:32:17,000 --> 00:32:27,000
dove strappano la farfalla sorpassata, per formare così, questo universo pietrificato, la loro saliva da favola.

97
00:32:27,000 --> 00:32:41,000
Sorelle conversanti, là, dietro la betulla nera, parlano un tedesco mitico, e le loro lingue meravigliate accarezzano un discorso aperto.

98
00:33:43,000 --> 00:33:54,000
Ci regaliamo i guerrieri, la dea, la profetessa narrante, gli agitatori liquidatori,

99
00:33:54,000 --> 00:34:04,000
gli originatori, i dispensatori, i creatori, i costruttori, i donatori,

100
00:34:04,000 --> 00:34:10,000
tutti taglia ombra, cantando con i setacci capovolti.

101
00:36:16,000 --> 00:36:28,000
Signora della notte, delle ombre e dell'orda. Ishtar del desiderio. Epona battezzata dal cavallo solitario. Pandora senza la pistola.

102
00:36:28,000 --> 00:36:41,000
Morrigan regina dell'incubo. Aria rood la cacciatrice. La Cicala frettolosa. Pandora smorzato. Tara. Generato. Punito.

103
00:36:41,000 --> 00:37:17,000
Felicemente desiderata (???) Osare il peggio (???) Signora con il mulo.

104
00:37:17,000 --> 00:37:27,000
Nell'esatta follia fluttuante. Si estende sul tuo corpo, setaccio di marmo. Dove trema il fumo vinto del tuo letto

105
00:37:27,000 --> 00:37:57,000
e ritorno a Saint Island. Ishtar... Alieno...

106
00:40:25,000 --> 00:40:36,000
L'infanzia, innanzitutto la nascita. Sono nato in uno dei momenti peggiori di questo secolo, credo, quando il diavolo regna sulla Terra.

107
00:40:36,000 --> 00:40:42,000
In una fortezza, in Polonia, a Breslavia, e questa nascita mi dà fastidio e mi preoccupa moltissimo.

108
00:40:42,000 --> 00:40:49,000
E la chiamo la nascita di Ridis perché sto lavorando su questa nascita, come tutto ciò che è il mio corpo e il mio essere.

109
00:40:49,000 --> 00:40:55,000
Perché mi sento come se fossi nato nel regno dei morti. Era il Terzo Reich.

110
00:40:55,000 --> 00:41:06,000
E sono nato con un taglio cesareo, il che mi fa lavorare e pensare molto perché non ho mai conosciuto mia madre come potremmo conoscere tua madre oggi.

111
00:41:06,000 --> 00:41:19,000
Era in coma, era sotto anestesia, non c'era, non poteva né vedermi, né accarezzarmi, né vestirmi, né darmi da mangiare. E ho dovuto aspettare davvero tanto tempo per vederla svegliarsi dalla sua malattia.

112
00:41:19,000 --> 00:41:23,000
Per molto tempo e da ogni angolazione ho avuto l'impressione di essere nato da una malattia.

113
00:41:27,000 --> 00:41:37,000
Ci ho pensato molto, ma ahimè, sono nato dalle mani di un chirurgo nazista e quando mia madre si è svegliata e ha chiesto "il bambino è vivo?"

114
00:41:37,000 --> 00:41:47,000
"Ma certo che è viva, quella piccola principessa del Terzo Reich!" E poi cominciò a piangere in modo spaventoso.

115
00:42:17,000 --> 00:42:21,000
E mia madre faceva parte della resistenza, la chiamavano "l'angelo di Lublino"

116
00:42:21,000 --> 00:42:30,000
Quello che vivevamo a Lublino, poi a Cracovia, poi a Varsavia, e che nascondevamo costantemente alla gente. Quindi ho visto persone che la mia gente stava uccidendo.

117
00:42:30,000 --> 00:42:38,000
Dopodiché, per fortuna, ho provato una grande attrazione per quelle persone e un complesso di colpa per tutta la mia generazione.

118
00:42:38,000 --> 00:42:44,000
C'è una colpevolezza davvero grande. La mia scomparirà insieme alla mia scomparsa fisica.

119
00:42:44,000 --> 00:42:50,000
Non potrei mai guarirne, non esiste assolutamente alcun rimedio a questo.

120
00:43:11,000 --> 00:43:19,000
Poi siamo fuggiti dalla Polonia, siamo arrivati ​​in Germania, e lì abbiamo sofferto molto.

121
00:43:19,000 --> 00:43:24,000
Lì ho conosciuto la fame, la fame vera e la miseria vera

122
00:43:24,000 --> 00:43:30,000
la vera povertà. Penso che oggi si parli spesso di fame, ma non sappiamo cosa sia

123
00:43:30,000 --> 00:43:36,000
vivere solo di buccia di patate ed essere un bambino. Sì, questo è tutto.

124
00:43:36,000 --> 00:43:46,000
Le rovine, la polvere, la miseria.

125
00:43:55,000 --> 00:44:02,000
Ho dovuto lavorare molto presto, da bambino consegnavo già i giornali e il giornale tedesco era davvero importante.

126
00:44:02,000 --> 00:44:06,000
Vale a dire che è stato un duro lavoro portare quel peso.

127
00:44:06,000 --> 00:44:15,000
E poi ho fatto la fattorina, per un negozio al porto e ho portato materasso e piumone da pulire e li ho riportati indietro.

128
00:44:15,000 --> 00:44:23,000
E poi facevo la maschera al cinema e quei soldi ci servivano perché mia madre studiava medicina.

129
00:44:23,000 --> 00:44:35,000
E lei non riusciva a finire, stava davvero male, mio ​​padre ci aveva lasciato, non avevamo soldi e io dovevo lavorare ed ero la maggiore. Stavo sostituendo mio padre, quindi ho continuato a svolgere quei diversi lavori.

130
00:44:35,000 --> 00:44:42,000
Per quanto riguarda la mia istruzione non è venuto fuori, era fuori discussione, come trovare i soldi? Impossibile.

131
00:45:10,000 --> 00:45:21,000
La parola "autodidatta". Già immaginiamo che sia una persona che insegna tutto da sola. Ma non è mai senza l'aiuto di qualcuno

132
00:45:21,000 --> 00:45:29,000
e senza il salvataggio di qualcuno. Quindi all'inizio mia madre era la mia maestra, questo è certo. Mi ha aperto tutte le porte a tutta quella cultura

133
00:45:29,000 --> 00:45:45,000
E questo è un mondo molto più vasto della scuola universitaria, infine. Più vasto, più profondo e più solitario. Vale a dire che vagavo a qualunque vista. Non dobbiamo dimenticare che questo ha attraversato molti paesi e lingue.

134
00:45:45,000 --> 00:45:56,000
Alcune cose le leggo da autodidatta, credo. Leggendo e guardando. Viaggiando e non trascurando mai nessun museo.

135
00:45:56,000 --> 00:46:00,000
Ma ero solo con i miei anche se non ero guidato da nessuno.

136
00:46:00,000 --> 00:46:08,000
Penso di aver studiato insieme ma forse non sono proprio un autodidatta. Ho avuto anche dei maestri, solo che non li ho mai conosciuti fisicamente.

137
00:46:08,000 --> 00:46:17,000
E troviamo sempre lo stesso problema, l'assenza fisica, in tutta la mia vita, mi è sempre stato negato un corpo, ecco perché ora dipingo corpi.

138
00:46:25,000 --> 00:46:30,000
Così ho lasciato la Germania, avevo solo diciassette anni, sono venuto a Parigi.

139
00:46:30,000 --> 00:46:39,000
Dove ho avuto una vita davvero miserabile, poi sono andato in Spagna, dove anche la vita era miserabile, poi sono tornato, poi sono stato in Africa.

140
00:46:39,000 --> 00:46:51,000
E dopo un breve momento mi sono trasferito a Parigi, capendo per un po' che qui non avrei potuto fare molto. Ed è lì che ho provato molti lavori. Ho lavorato per l'Interpol come bibliotecario, ero indossatrice a Casa Garo.

141
00:46:51,000 --> 00:46:57,000
Non lo so, devo aver provato tutto ciò che valeva la pena fare in quello stato.

142
00:47:15,000 --> 00:47:23,000
A Parigi, ho iniziato i miei quadri di cera sopra una vasca da bagno, mentre dipingevo facevo un vero disastro.

143
00:47:23,000 --> 00:47:37,000
Ho trovato le persone davvero gentili, mi hanno prestato uno spazio di lavoro e lì ho dipinto. Quello che volevo era fuggire dalla città, andare in campagna e sostanzialmente ricostruire le case.

144
00:49:16,000 --> 00:49:28,000
Vivo in alta montagna, su una specie di montagna, un vassoio, ma la mia storia con la natura è diventata davvero strana, c'è così tanta natura che non esco quasi mai.

145
00:49:28,000 --> 00:49:30,000
Infine, sono molto claustrale.

146
00:49:30,000 --> 00:49:32,000
C'è così tanta natura.

147
00:49:32,000 --> 00:49:41,000
E quando esco la benedico, è meravigliosa, mi aiuta a stare bene. Forse non mi piace molto la natura e la terra, non lo so...

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00:49:41,000 --> 00:49:56,000
Forse vivo così perché... in città e con gli altri, mi spezzerebbero le forze, mentre qui sulla terra sono enormi, possono agire per gli altri.

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00:49:56,000 --> 00:50:01,000
Penso che in una città non sarei niente e che qui sono tutto.

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00:50:30,000 --> 00:50:41,000
Ma il vassoio alto, è Saint-Rémi, è Le Gare, è il mezzogiorno e lì ci sono altre cose. Perché è un'attrazione estetica.

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00:50:41,000 --> 00:50:52,000
E questo in realtà deriva dalla nostra formazione intellettuale tedesca, che siamo colti o no, autodidatti o no, siamo nutriti con l'ellenismo.

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00:50:52,000 --> 00:51:05,000
E stiamo cercando questo, stiamo cercando quel mondo dove possiamo guardare una collina e dire "ecco che arrivano la dea e gli dei!" Cerchiamo la fonte, cerchiamo il cielo, cerchiamo il mito.

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00:51:05,000 --> 00:51:17,000
La nostra gente è davvero appassionata di mitologia. E quando ho visto quell'aria ho capito che era quello che volevo, e non quelle grandi foreste tedesche,

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00:51:17,000 --> 00:51:24,000
con i loro fantasmi e i loro morti, volevo creare una sorta di solitudine,

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00:51:24,000 --> 00:51:31,000
chiarissimo, ellenistico e aperto sul mare e davvero molto alto.

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00:54:04,000 --> 00:54:13,000
Avevo un desiderio e un progetto di una grande tribù di donne e amazzoni. Quindi li ho dipinti come penso che sarebbero

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00:54:13,000 --> 00:54:22,000
e per tutto questo tempo ho avuto l'impressione di dipingere e scrivere quei personaggi come se fossero stati loro a volerlo

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00:54:22,000 --> 00:54:27,000
e che io ero solo lo strumento. Da dove vengono quelle cifre? Non posso dirlo.

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00:54:27,000 --> 00:54:38,000
Ma certamente c'è un legame, tra me e quei personaggi, tra millenni e continenti, ed è davvero reale.

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00:55:04,000 --> 00:55:16,000
Nella storia, c'erano persone come me, quindi ho dedicato tutta la mia vita a svegliarli, li sveglierò con la storia di adesso e solo con questa storia

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00:55:16,000 --> 00:55:32,000
e ho dipinto tutti quei personaggi, sì, amazzoni, demoni, grandi orchi, personaggi terribili, ma terribilmente buoni, terribilmente forti, non c'era niente di piccolo, niente di trasandato, niente di classicamente femminile, anche se femminile nel senso antico.

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00:55:32,000 --> 00:55:46,000
Ho dipinto anche molte di quelle figure che vivono con me, quelle bambole articolate, quelle figure possedute e in questo momento sto facendo un lavoro che chiamo neoellenistico, ma è calmo, è davvero tranquillo

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00:55:46,000 --> 00:55:54,000
Quindi sto facendo un dipinto, dove mi avvicino a ciò che forse amo di più al mondo, la filosofia, non quella asciutta nel libro, quella vissuta.

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00:55:54,000 --> 00:56:01,000
E ogni personaggio è un personaggio pensante. Vale a dire che dipingo donne pensanti

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00:56:01,000 --> 00:56:03,000
e sono greci, sì.

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00:57:22,000 --> 00:57:53,000
(parole per lo più inventate)...Arpia, il flusso della vergine e della puttana... prezioso e orco... andando allo zucchero nero con gradini cigolanti... bevendo l'acqua satura di cenere, tra l'acqua nera salata, dove improvvisamente le rose attraversano il tetto.

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00:58:15,000 --> 00:58:23,000
Ce ne sono davvero fatti ad affresco, cioè su un cartone rivestito di gesso e stucco, come facevamo qualche tempo fa.

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00:58:23,000 --> 00:58:38,000
Con un metodo a tempera, cioè bagnata, poi c'è la pittura per poster, poi faccio delle cotture terribili, con sapone e cera e tutto questo dà l'impressione che non siano di quest'epoca, ma che siano di 4000 anni fa.

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00:58:40,000 --> 00:58:55,000
Ho l'impressione che sto facendo il ritratto, non quello della grande persona che ammiro e che conosco, ma proprio di tutte quelle donne che non conosciamo, perché ne abbiamo distrutto la traccia e sto lavorando per ricreare i ritratti che altri hanno distrutto.

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00:59:49,000 --> 01:00:04,000
Io uso i pigmenti, che sono la base di ogni dipinto e ai vecchi tempi, nella tecnica egiziana, hmm, chiamata encausto, per la pittura funeraria, lo mescolavamo con la cera, appunto.

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01:00:04,000 --> 01:00:20,000
Ma ho introdotto, ho riscoperto senza nemmeno saperlo, ma ho introdotto tanti oggetti in questa massa, che gli egiziani non facevano. Poi, dopo gli egiziani, abbiamo usato gli stessi pigmenti di sempre e abbiamo aggiunto tuorli d'uovo e olio.

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01:00:20,000 --> 01:00:39,000
Ma io no, non lo faccio mai, alla fine uso sempre cera e grasso. E ho sempre detto che questo è il grasso originale da dove veniamo, è un grasso animale e che fa una specie di impasto, insieme al grasso e alla terra facciamo il corpo.

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01:02:00,000 --> 01:02:22,000
All'epoca il mio laboratorio sembrava una discarica di vecchi vestiti e fazzoletti e anche un cassonetto pubblico, un bidone della spazzatura. Era già abbastanza terrificante, c'erano molti insetti e ratti e tutto il possibile ma c'era spreco e anche la merda di topo poteva far parte del dipinto.

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01:02:22,000 --> 01:02:34,000
E allora ho preso una tela enorme, l'ho sistemata, ho cotto e fatto bollire delle paraffine, che credo siano derivate dal petrolio.

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01:02:34,000 --> 01:02:54,000
E,e, faceva fumo nero, creava un'atmosfera dove quasi non riuscivo a vedere e vedevo al meglio la forma del mio quadro, niente di più. A terra, in ginocchio, quasi sdraiato sulla tela e dentro, dentro quella tela e quel corpo che ho dipinto tanto con la mano, mi sono bruciato le mani

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01:02:54,000 --> 01:03:06,000
e in quel periodo ero mattiniero, anche se normalmente odiavo svegliarmi presto, ma ora c'era tutta la mia gente. C'erano tutte quelle figure, mi svegliavo e dicevo loro "ciao", i loro occhi erano specchi.

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01:03:06,000 --> 01:03:13,000
E così vedrei me stesso e il mondo nei loro occhi. Quello che stavo facendo è davvero un atto d'amore e un'arte d'amore.

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01:03:37,000 --> 01:03:50,000
Era un rituale, credo, un rituale di nascita, separato dal sangue e dal corpo biologico come lo conosciamo, ma davvero forte nel suo corpo, nella sua materialità e nella sua matrice

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01:03:50,000 --> 01:04:04,500
e infatti li adorno di tutto ciò che posso trovare nella natura, come in riva al mare, piccoli piatti detriti, mattoni, tegole, chiodi arrugginiti e piume di uccelli e fiori secchi.

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01:04:04,500 --> 01:04:15,000
Inoltre, la differenza tra questi dipinti e la pittura normale è che possiamo accarezzarli e il senso dell'olfatto è soddisfatto, l'odore della cera è molto buono.

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01:04:15,000 --> 01:04:23,000
Ho sentito che è un dipinto davvero curioso, non possiamo proprio dire che sia un dipinto, forse sono bassorilievi.

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01:05:13,000 --> 01:05:29,550
Mi abbiamo catalogato come pittore di art brut, che doveva venire da Dubuffet, è stato lui l'ideatore di questo movimento, diciamo, beh almeno ha fatto la scoperta, era un teorico e per un periodo ho avuto una corrispondenza con lui.

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01:05:29,550 --> 01:05:38,000
Ma non credo che mi considerasse davvero un "art brut". Sono al limite, sono ai margini da qualche parte.

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C'è una parte del mio lavoro che potremmo chiamare art brut, perché quello che faccio non è accademico.

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"è un'arte indenne di tutta la cultura" definizione che Dubuffet ha dato nella sua teoria. Questo è quello che ha detto. Ma non condivido la sua posizione perché per me la cultura è amore, è sempre dove si ama che si coltiva

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01:06:05,000 --> 01:06:20,000
e penso che quelle persone che diceva di "sono indenni da ogni cultura" non avesse ragione perché non erano indenni dall'amore, amavano quello che facevano, non avevano imparato a dipingere a scuola, erano persone davvero solitarie e come tu lo sai

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01:06:20,000 --> 01:06:25,000
rinchiuso in manicomio, insomma, tutto ha avuto inizio da lì.

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01:06:25,000 --> 01:06:37,000
Sono nella dependance del museo dell'art brut, faccio parte di quei popoli singolari, singolari artisticamente e anche questa è una cosa curiosa perché quale artista non è singolare?

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01:08:56,000 --> 01:09:07,000
Fa parte anche del mio lavoro e essenzialmente colleziono l'arte delle donne, quello che potevano fare in quel secolo prima, mentre erano recluse.

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01:09:07,000 --> 01:09:21,000
In genere non avevano accesso all'arte. Quei segni della loro vita, quello che hanno fatto, che mi ha toccato, mi sono appassionato, non era niente di razionale ma ero attratto come un bambino da quelle cose. Uhm.

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01:09:21,000 --> 01:09:37,000
Il primo fattore per me, e ora torniamo a questa idea di creare una tribù e popolare uno spazio e fare una messa in scena, come facciamo con un dipinto, una messa in scena di una tribù in una casa e la mia casa è come un chiostro

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popolato da figure possedute e bambole articolate.

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01:10:04,000 --> 01:10:20,000
E così quel tipo di esseri li ho portati a casa, sono nella stanza, sono lì e curiosamente quei personaggi sono persone, mi aiutano nella mia solitudine.

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01:13:02,000 --> 01:13:19,000
Queste bambole vengono dalla Provenza, Spagna, Italia, vengono da questo immenso regno del Mediterraneo, per me la Provenza è un regno ed è una provincia dove le donne sono davvero forti.

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01:15:05,000 --> 01:15:18,000
Ho vissuto 21 anni su un vassoio sopraelevato, senza elettricità e senza il comfort che ne deriva. Era una vita del XVIII secolo.

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01:15:18,000 --> 01:15:37,000
Il livello era una casa in rovina, che non aveva niente, né una porta, né una finestra, né un pavimento, né un soffitto, assolutamente nulla. E in questa casa, 22 anni fa, insieme alla mia ex ragazza, abbiamo iniziato a creare un universo abitabile.

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01:15:37,000 --> 01:15:52,000
È stato un lavoro fisicamente duro, ero project manager in questo edificio e quello che stavo realizzando, dopo aver venduto il resto, l'ho utilizzato per questa casa, per fare qualcosa di meraviglioso come un chiostro o un castellino.

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01:15:52,000 --> 01:16:00,000
E ne ho ricavato qualcosa. A volte mi chiedo, non ho creato un'enorme casa delle bambole?

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01:16:00,000 --> 01:16:13,000
Un teatro, dove c'è una sala giochi in ogni stanza tranquilla dove non vive nessuno, che tipo di sala giochi? Non lo so. Ma ci sono personaggi che interpretano dei ruoli e penso che gli oggetti comunichino.

200
01:16:13,000 --> 01:16:29,000
Ho questa curiosa sensazione che il tempo che accade lì sia diverso dal mio, ma sono sicuro che ci sia un gioco permanente, forse muto.

201
01:18:28,000 --> 01:18:41,000
Le iniziali mandorla marcia. Il cavaliere caucasico. La prima madre. L'ape regina.

202
01:18:41,000 --> 01:19:47,000
(Un mucchio di parole inventate)... La mia gloria prevale... Il dubbio filosofico... Pandora senza pistola... Ho teso la tua lingua come un arco... Bocca chiusa... Il prezzo del volto... Solstizio a Babilonia... Le cinque lucciole...

203
01:20:04,000 --> 01:20:49,000
...Gli Angeli... L'allievo mago... La lezione dell'Angelo delle tenebre... L'amazzone azzurra... Il suonatore di liuto... Artemide nella tessitura dell'affresco... Per sapere mentre procedi, manda la costanza.

204
01:24:15,000 --> 01:24:27,000
Sono un essere notturno, non posso dire nottambulo perché non gironzolo. Ma io sono sveglio, sono una veglia, una guardia notturna, come se dovessi proteggere qualcosa.

205
01:24:27,000 --> 01:24:37,000
E penso di essere il custode di qualcosa, lassù, un luogo, in questa immensa solitudine, e mi addormento quando gli altri si svegliano, so che escono per andare al lavoro e posso dormire da solo.

206
01:24:37,000 --> 01:24:50,000
E di notte sto evidentemente molto meglio con tutti quei personaggi che mi abitano, che sono assenti, ma gli darò vita. Ho bisogno di silenzio, ho bisogno anche del buio.

207
01:24:50,000 --> 01:25:10,000
Mi piacerebbe vivere sempre di notte. Ci sono molti più pittori che lavorano di notte di quanto pensiamo. E penso che la storia dell'aurora boreale sia un mito. Non è affatto vero, di notte faccio cose magnifiche e colorate. E con quasi nulla, candele, lampada a gas scadente.

208
01:25:15,000 --> 01:25:26,000
Vivo di notte dietro la luna in un mondo di spettro buono e adorabile che mi accompagna e di notte vedo tante cose

209
01:25:26,000 --> 01:25:34,000
che è piacevole posare lo sguardo sugli esseri umani nella loro realtà quando li vedo, amo molto osservare le persone.

210
01:25:34,000 --> 01:25:50,500
Mi danno tregua da tutte quelle visioni, perché ovunque ci sono corpi, ovunque ci sono volti e teste e in realtà sono una specie di schiavo maestoso. Ma devo obbedire alla volontà di qualcuno che vuole che dipinga e scriva, tutto secondo i piani.

211
01:25:50,500 --> 01:25:55,000
Vivo dietro la luna.

212
01:27:17,000 --> 01:27:30,000
Un esercito di donne, che indossano stivali di ferro rosso, dipingono lentamente con i loro corpi luminosi un segno dei colori nemici.